Archivi: Articoli d’archivio

Sono poche in Italia le opere d’arte contese come il “Cenacolo” del Bonsignori. Si tratta di un olio su tela di proporzioni davvero notevoli: 7,37 metri di base per 2,50 di altezza. Lo dipinse il pittore veronese frà Girolamo Bonsignori nel 1514, per il refettorio del monastero benedettino del Polirone – oggi San Benedetto Po – a due passi da Mantova.

Nel 1927 lo ritroviamo nel refettorio di un’altra abbazia benedettina: la Vangadizza di Badia Polesine. Ci pensa la Sovrintendenza di Verona a notificarne la presenza. Ed è ancora lì, quando l’8 maggio del 1981 scoppia l’incendio che devasta il refettorio.

L’anello di congiunzione tra il Polirone e Badia Polesine è il conte Giovanni D’Espagnac, un abile affarista al seguito di Napoleone Bonaparte, che con destrezza, a partire dal 1797, riesce a comprare dapprima l’Abbazia di Badia Polesine e poi quella di San Benedetto Po, dove a quel tempo il Cenacolo era ancora conservato; non più però nell’originaria collocazione ma nella neoclassica biblioteca voluta dall’ultimo abate del monastero.

Dopo l’incendio in Vangadizza, l’Ultima cena del Bonsignori è oggetto di un importante intervento di restauro e poi di un’esposizione in Accademia dei Concordi a Rovigo, che contribuisce a riaccendere i riflettori sull’indubbio valore dell’opera e ad aprire la disputa sulla proprietà.

Negli anni ’80 l’Abbazia della Vangadizza non è più degli eredi del D’Espagnac, ma di una società di Castagnaro di Verona che fa capo alla famiglia Bonetto che, dopo lunghe trattative private con i contendenti, sceglie di vendere tutto al Comune di Badia Polesine per il valore di 900milioni di vecchie lire.

È il 1985, ma per altri 4 anni si trascina tra i tribunali, a suon di carte bollate, il contenzioso tra il Comune di Badia Polesine e San Benedetto Po per la proprietà del Cenacolo del Bonsignori, finché arriva la conferma della proprietà al Comune polesano.

Intanto, fino al 2019 la grande tela del Bonsignori resta esposta in una delle sale del badiese Museo Civico Baruffaldi, uno spazio troppo angusto per poter apprezzare pienamente l’opera.

Oggi, riappacificati gli animi, il Cenacolo è temporaneamente nel luogo dove fu concepito, dove finalmente si può ammirare in tutto il suo splendore, e dove lo vide nella seconda metà del ‘500 anche Giorgio Vasari, citandolo nelle sue “Vite” come opera del “bravo depintore veronese fra Girolamo Bonsignori” e come “bella copia di quello Leonardesco”.

L’Ultima cena di Leonardo in Santa Maria delle Grazie a Milano è di certo il punto di partenza del Bonsignori. Non poteva essere diversamente. Dopo il 1494 nessun pittore che si volesse cimentare con quel soggetto poteva prescinderne. Ma è riduttivo definire la tela del Polirone una “bella copia”. Troppe sono le differenze.

Lo spazio in cui il Bonsignori inserisce la scena, ad esempio, è più stretto; ciò dà alla composizione una maggiore concitazione. Il Cristo è sempre al centro, ma dietro di lui non si aprono le tre finestre sull’esterno che rappresentavano la grande novità leonardesca, ma un’ampia porta che dialoga con l’architettura dipinta ad affresco esterna alla tela ma che contiene la tela stessa e raffigurante l’ampia navata di un tempio antico.

Nella tela del Bonsignori la figura del Cristo è inscritta in un triangolo esattamente come in Leonardo. Leonardesche sono anche la disposizione degli apostoli a gruppi di tre e la gestualità, mentre i lineamenti dei dodici sembrano qui più attentamente definiti.

Nuova è la scansione dello spazio: in corrispondenza di ogni gruppo di apostoli, il Bonsignori dipinge grossi plinti su cui poggiano illusionisticamente i pilastri della navata del tempio affrescati oltre la tela. Il pavimento a meandri è l’altra novità del Cenacolo del Polirone e rimanda al motivo del labirinto simbolo della difficile via per la salvezza. Su questo pavimento Bonsignori, a differenza di Leonardo, si sofferma sui dettagli dei piedi degli apostoli: richiamo esplicito del momento in cui Gesù lava i piedi ai suoi invitandoli a fare lo stesso.

Anche gli oggetti, citati nella loro valenza simbolica e disposti sul tavolo sopra una tovaglia bianchissima di cui l’autore con bravura ci restituisce persino il segno della stiratura, sono una novità. All’interno dei piatti si riconoscono i gamberi di fiume, nella simbologia cristiana espressione del cambiamento e del rinnovamento. Accanto ci sono frutti come mele e pere, alcune delle quali guaste, espressione del peccato. C’è il pane bianco ma anche quello scuro di segale, a dire che la salvezza è per tutti. Il vino, nei bicchieri di vetro trasparente, è di due colori: il bianco che accompagna il pasto a base di pesce ed il rosso che è il rimando esplicito al sangue di Cristo.

Solo Giuda ha il bicchiere pieno di vino rosso. Egli, infatti, è l’ebbro incapace di discernere il bene dal male. Davanti alla figura di Giuda, che stringe in mano la sacca con i denari, c’è una delle tante saliere poste sul tavolo – Il sale per i benedettini del Polirone aveva una grande importanza; avevano infatti autorità per imporre una tassa sui carichi di sale in transito sul Po – La saliera di fronte a Giuda è rovesciata, a contraddire ciò che Gesù aveva detto loro “Voi siete il sale della terra”.

Le scelte iconografiche di Bonsignori esprimono bene lo spirito di rinnovamento e l’atmosfera culturale che al tempo si respirava nel monastero di San Benedetto Po e di cui il monaco Gregorio Cortese fu il principale interprete.

A Gregorio Cortese (1483-1548) è dedicata oggi la piazza antistante al monastero. Figlio di una tra le più importanti famiglie di Modena, dopo la laurea in Legge intraprende la carriera ecclesiastica. Intellettuale, giurista, uomo di eccezionale cultura e sensibilità Cortese è a Roma accanto a Papa Leone X de Medici, di cui diventa consigliere. Ma presto una forte inquietudine spirituale lo spinge a rinunciare alla carriera ecclesiastica e a scegliere il monachesimo. Sua intenzione è approfondire la conoscenza delle Sacre scritture. Così prima degli anni dieci del ‘500 arriva a San Benedetto Po di cui è cellerario e maestro di scuola.

In quegli anni il Polirone diventa un centro culturale internazionale, ed è Gregorio Cortese ad ispirare i temi per la decorazione del Refettorio dei monaci. Avrebbe voluto che a realizzarla ci fosse Raffaello Sanzio, la cui opera gli era ben nota, ma l’urbinate era troppo impegnato e così, su suggerimento del duca di Mantova, affida l’incarico a quel frà Gerolamo, Bonsignori fratello del pittore di Corte dei Gonzaga Francesco Bonsignore stimato ritrattista dal duca.

Nelle intenzioni del Cortese il tema dell’Ultima Cena doveva dialogare con l’annuncio di salvezza dell’Antico Testamento. Così la tela ad olio viene concepita e inquadrata in un’architettura dipinta ad affresco rappresentante la navata di un tempio, da cui emergono le figure di profeti e di angeli portavoce della venuta del Cristo.

Per molto tempo si è creduto che frà Girolamo fosse l’autore sia della tela che dell’affresco, che in realtà fu realizzato da Antonio Allegri da Correggio, nel 1514 appena ventenne.

L’affresco nel corso del ‘700 fu ricoperto da uno strato di intonaco e per secoli se ne persero le tracce. Quando nel 1985, durante i lavori di restauro del refettorio riemerse, il compianto Antonio Paolucci affermò che si trattava di una scoperta straordinaria per la storia dell’arte: perché anticipava di un decennio la diffusione dei modi raffaelleschi nel nord Italia e perché accertava la legittima proprietà del Cenacolo del Bonsignori a San Benedetto Po.

Se la vicenda giudiziaria per la proprietà non ha dato ragione al professor Paolucci, a distanza di qualche decennio, c’è da credere che il suo auspicio di non smembrare per interessi privati o campanilistici il complesso pittorico del Polirone, possa essere rivalutato.

È risaputo che il Delta attuale è l’esito di un grande intervento avviato dall’uomo e voluto dai Veneziani: il taglio di Porto Viro. Proprio la sua magnificenza ci porta ancora oggi ad interrogarci sulle fasi di realizzazione, le difficoltà e sulla memoria ancora rintracciabile in loco dei vari lavori che portarono al compimento finale dell’opera.

Certo disponiamo di documenti d’archivio che ci aiutano a ricostruire il contesto storico e le fasi salienti che portarono allo scavo dell’opera di canalizzazione delle acque del Po, che ha modificato radicalmente la conformazione geografica e il paesaggio del Delta; ma proprio queste trasformazioni e le successive stratificazioni di insediamenti e di interventi per il controllo e la regimazione delle acque, rendono quanto mai difficile rintracciare i siti che hanno un valore significativo per la storia del Taglio di Porto Viro.

La lettura di cartografie storiche comparate con le morfologie attuali – riscontrabili soprattutto con indagini dirette sul campo – hanno consentito a Daniele Bergantin, geologo, appassionato di storia locale, di individuare quei luoghi a cui fanno riferimento i dati storici.

Non si tratta di ambienti caratterizzati da aspetti monumentali o da paesaggi particolarmente suggestivi, anzi possono apparire anonimi e privi di significato, ma, se letti con l’occhio attento di chi conosce le fasi salienti che portarono alla realizzazione del grande intervento di deviazione del Po, diventano dei punti di riferimento fondamentali da far conoscere a un pubblico ampio per il loro significato storico e morfologico.

Nasce da questa costatazione l’idea di realizzare un filmato, utile a far conoscere questi luoghi, magari corredandolo di un supporto cartografico da distribuire nei centri visita dei comuni del Parco, per consentire l’individuazione delle località più significative. Il progetto realizzato dal Ce.Ri.Do Delta, il Centro di Ricerca e Documentazione del Delta, in collaborazione con il Circolo del cinema “Mazzacurati” di Adria, è stato finora completato nella prima parte, con l’elaborazione di un docufilm dal titolo: “1599-1604, i luoghi storici del Taglio di Porto Viro”, dedicato a questa imponente opera ingegneristica, che ancora oggi merita di essere ricordata per le ripercussioni che ha avuto sulla storia del Delta.

Il filmato è stato presentato per la ricorrenza dei 420 anni dall’apertura del Taglio, il 16 settembre scorso al Teatro Sociale di Loreo, per dare opportuno rilevo al fondamentale ruolo rivestito dalla cittadina per l’avvio dei lavori del Taglio, in considerazione delle strette relazioni instaurate fin dal medioevo con la Serenissima Repubblica.

Il docufilm, basato sulle ricerche condotte da Daniele Bergantin, è stato realizzato dal regista Simone Bardi, che ha al suo attivo una variegata produzione di docufilm improntati sulla relazione tra l'uomo e la natura, l’espressione culturale e la preservazione delle tradizioni. Animano nella descrizione di luoghi e vicende la voce fuori campo di Antonino Varvarà e la vivace interpretazione di Letizia Piva.

Le varie fasi narrate nel filmato si concentrano su un periodo ben preciso: 1599-1604, gli stessi anni in cui, partendo dalla progettazione, si giunge allo scavo del nuovo ramo, fino all’apertura del Taglio il 16 settembre del 1604.

Il percorso inizia con l’arrivo mediante navigazione lungo il Canale di Loreo della commissione di tecnici veneziani, che soggiornano a Loreo nella casa del “clarissimo Ser Domenego De’ Priuli”, un’abitazione costruita tra il 1537 e 1582, ancora oggi esistente anche se non più nell’aspetto originario. Altri luoghi di riferimento per i tecnici della commissione veneziana, sono le due chiese di Santa Maria Assunta e la Chiesa del Pilastro, dove si recavano ogni mattina per partecipare alla messa.

Si segnala inoltre l’area in cui si trovava la Ca’ Malipiero di Giovanni, dove alloggiò Alvise Zorzi, il primo provveditore incaricato ai lavori del Taglio. Il fabbricato della fine del 1500, è stato successivamente sostituito dalla “Corte Contarini detta Cao di Marina” un complesso di edifici situati a Porto Viro, che negli scorsi decenni sono stati demoliti, lasciando come unica testimonianza i resti, ormai in rovina, dell’oratorio, dedicato a San Gaetano da Thiene.

Oltre ai luoghi d’interesse messi a disposizione per l’arrivo e la residenza degli esperti preposti all’organizzazione dei lavori, sono ancora oggi identificabili alcune morfologie significative per definire la trasformazione del paesaggio. Lungo il percorso proposto si individuano le vecchie diramazioni del Po di Tramontana con la foce identificabile in via Boccavecchia in comune di Rosolina, del Po di Scirocco in comune di Porto Viro, dove è possibile rintracciare anche l’argine destro del Po delle Fornaci, mentre il vecchio argine sinistro corrisponde a un tratto in comune di Loreo, lungo l’attuale argine del Po di Venezia, tra Cavanella Po e la conca di Volta Grimana, dove un tempo si trovavano le proprietà della famiglia Querini.

Il Taglio realizzato mediante un canale di immissione nella vecchia Sacca di Goro, ne causa l’interrimento, che ne rende difficile l’identificazione, ma a memoria dell’antica morfologia, sull’argine sinistro del Po di Venezia in località Cà Cappellino, in occasione dei 400 anni del taglio, è stata posizionata una tabella per indicarne il luogo d’inizio. Probabilmente la reale posizione dell’inizio della Sacca è da porsi, secondo Bergantin, in un’area posta a circa un chilometro più a sud rispetto al cartello segnaletico, sulla base di un successivo confronto tra le mappe del 1600 con la geomorfologia, che colloca qui i resti di un cordone di dune costiere.

Importantissimo per la storia di questi immani lavori è il posizionamento del punto d’inizio del nuovo corso, rintracciabile in località Vallina all’estremità occidentale del centro urbano Taglio di Po, corrispondente alla antica località di Porto Viro, indicata dal Senato Veneto come punto di partenza per l’inizio dei lavori. Alcune morfologie rintracciabili dal confronto di 2 mappe di epoche diverse, una del 1600, che rappresenta il progetto del Taglio, e una napoleonica del 1814, ci consentono anche di ubicare il punto di innesto del nuovo ramo, ravvisabile in una caratteristica variazione della sagoma arginale destra, in gergo tecnico una coronella, rintracciabile presso l’argine destro del Po a Taglio di Po, vicino all’odierna via Alessandria. Qui, tra Ca’ Nani e Ca’ Zen doveva esservi il Cason Malipiero citato come punto di partenza per i lavori di scavo nella relazione finale per il progetto di deviazione del grande fiume datata 13 marzo 1599.

Ampia è stata la partecipazione alla serata del 16 settembre da parte di un pubblico molto attento, proveniente non solo da Loreo, ma anche dai vicini comuni di Cavarzere, Rosolina, Adria, Porto Viro e Ariano nel Polesine. Il filmato è stato corredato dagli interventi di Luigi Contegiacomo, che ha illustrato alcune cartografie storiche utili alle ricerche di Daniele Bergantin e Antonio Lodo, che ha delineato le fasi storiche che hanno portato alla realizzazione del lavoro di deviazione del Po. Successive proiezioni sono state organizzate a Porto Viro il 21 ottobre presso la Sala Eracle e il 22 novembre ad Adria presso la sede della Fondazione Franceschetti e Di Cola, dove si è tenuta anche una piccola mostra con mappe del Delta. Il progetto è stato sostenuto dalla Fondazione Franceschetti e Di Cola di Adria, dal Circolo del cinema “Mazzacurati” di Adria dai comuni sede degli eventi citati per i lavori del Taglio: Loreo, Porto Viro, Rosolina e Taglio di Po.

Si sta lavorando alla realizzazione della mappa con l’ubicazione di tutti i luoghi citati, utile anche a fini turistici, auspicando il reperimento dei fondi necessari per la stampa di un dépliant informativo.

Nel precedente scritto “Breve storia del delta dell’Adige” ci siamo occupati delle variazioni riscontrate nel corso dei secoli relativamente al secondo fiume d’Italia, con particolare riferimento alla sua foce. E, per quanto riguarda lo sbocco a mare dell’Adige, abbiamo fatto cenno ad interventi di modifica per migliorare il flusso dell’acqua alla foce.

Un obiettivo questo mirato inoltre a proteggere il territorio costiero di cui ora intendiamo occuparci.

Gli interventi di salvaguardia del litorale

La prima volta che si interviene per proteggere la parte settentrionale del lido Rosolina Mare risale al 1961. Abbiamo la testimonianza indiretta del geometra Luigi Mario Dissette che all’epoca seguì i lavori. Le foto che testimoniano l’intervento ci fanno vedere sia una protezione longitudinale posizionata sulla spiaggia sia perpendicolare alla linea di riva con dei pennelli che si estendevano dalla spiaggia in mare. In entrambi i casi si procedeva con la messa in opera di pali di legno uniti da fascine vegetali. L’infissione avveniva a mano con l’ausilio di una pompa che immetteva un getto di acqua attorno al palo, favorendo così la penetrazione nella sabbia smossa fino alla profondità di qualche metro.

È di quel periodo la creazione di un piazzale e la realizzazione del primo casone. La caratteristica costruzione senza pareti aveva il tetto di canna palustre, mentre la struttura portante era sostenuta da pali e traverse in legno. L’offerta consisteva in una ristorazione spartana ma genuina a base di pesce pescato.

Nonostante la rudimentale protezione, le mareggiate dell’inverno 1962 e 1963 provocheranno una parziale erosione dell’arenile e la distruzione del casone. Nel 1964 si procederà alla costruzione di due nuovi edifici simili, che daranno il nome alla località “I Casoni” posta in prossimità della foce dell’Adige.

Un secondo tentativo di protezione del litorale venne attuato all’inizio degli anni ’70, ad opera del concessionario del Villaggio Turistico Rosapineta Nord, il quale provvide alla posa in opera di tre pennelli. Si tratta di piccole “dighe” costituite da un deposito di massi calcarei disposto ortogonalmente al litorale e ricoperto da uno strato di bitume e calcestruzzo.

I pennelli sono delle opere di difesa del litorale che intercettano una parte del trasporto solido del moto ondoso (la sabbia), che nel caso della costa adriatica è prevalentemente rivolto a sud e determinano un deposito sul lato sopraflutto (zona più esposta alle onde) ed una erosione sul lato sottoflutto (parte più riparata). Una variabile che modifica la condizione di sopraflutto e sottoflutto è costituita dalla direzione delle onde, che dipende da due principali venti, quelli di Bora da nord-est e Scirocco da sud-sud-est.

Dei tre pennelli il centrale mostrava una discreta dimensione ed è curiosamente denominato “diga delle Marmotte” in google maps e google earth. Il pennello principale diventerà nei due decenni successivi il punto di flesso. Sarà qui infatti che si verifica la variazione fra arretramento e avanzamento del litorale settentrionale. La linea all’incirca retta che delimita il perimetro esterno del lido di Rosolina Mare, proprio in questo punto subisce una deviazione, palesando la perdita di superficie nella porzione nord del litorale.

Nei primi anni ’80 il Genio Civile di Rovigo Ufficio Opere Marittime della Regione del Veneto è intervenuto nel settore settentrionale del lido rosolinese, con la messa in opera di 4 pennelli trasversali posizionati a nord della vecchia terna del 1970. La funzione di tali opere di difesa è quella di smorzare l’energia delle onde e di conseguenza diminuire l’erosione del moto ondoso lungo il litorale e favorire il deposito del materiale sabbioso.

Gli interventi attuati non risultano però mai definitivi e, per salvaguardare la spiaggia di Rosolina, vengono progettati e realizzati altri lavori.

Nei primi anni ’90, dopo una grande mareggiata, si verificò una situazione allarmante dal punto di vista ambientale, perché la vecchia discarica di rifiuti urbani, impropriamente ubicata nei pressi della foce, rischiava di venire raggiunta dall’erosione.

L’intervento di protezione si attuò con la messa in opera di una scogliera di massi calcarei, che si sviluppava longitudinalmente per circa 150 metri. Successivamente, tra gli ultimi anni del ’90 e il 2000, il Genio Civile di Rovigo realizzò un prolungamento ulteriore per un tratto di 330 metri, mediante una robusta scogliera calcarea con sommità orizzontale e lavorazione a specchio verso il mare, che ha dimostrato nel tempo una discreta solidità.

La situazione dal 2000 ad oggi

Uno studio del 1993 sulla funzionalità della coronella in scogliera che risale agli anni ’80, posta in opera per prolungare il lato destro dell’Adige, aveva appurato che le acque dolci superficiali del fiume scorrono con maggiore velocità nella sezione in destra e filtrano attraverso i massi calcarei, portando in mare verso la spiaggia di Rosolina l’eventuale carico inquinante trasportato dal fiume.

Per tentare di ovviare a questo ulteriore problema, presso la foce dell’Adige, dai primi anni del 2000 fino al 2010, si provvedeva annualmente alla messa in opera di palancole cosiddette stagionali, in quanto venivano infisse nel mese di marzo e poi rimosse in autunno, al termine della stagione balneare. In seguito tale intervento venne giudicato inadeguato e sospeso.

Le palancole sono dei profilati in acciaio di forma allungata che vengono infissi nel fondale sabbioso del mare ed essendo ad incastro verticale tra di loro, vengono a costituire una parete continua. Si sviluppavano in mare per una lunghezza di circa 500 metri, portando il carico idrico a disperdersi lontano dalla costa. Il motivo dell’operazione consisteva nel voler allontanare dalle spiagge il carico di sostanze chimiche e batteriologiche disciolte nell’acqua dell’Adige che proveniva dagli scarichi industriali e urbani posti a monte.

Per quanto riguarda il mantenimento della spiaggia, dal 2007 la Regione Veneto provvede nel periodo primaverile al ripascimento artificiale del litorale nord di Rosolina tramite prelievo di sabbia alla foce dell’Adige. L’operazione di rifornimento di sabbia viene eseguita con l’ausilio di una draga con tubo aspirante collegato ad una derivazione individuata come “sabbiodotto” che distribuisce la sabbia prelevata in vari punti del tratto eroso. La quantità di sabbia distribuita lungo il litorale varia da 20.000 a 45.000 mc/anno.

In misura minore, il prelievo della sabbia ha interessato anche la bocca di Porto Caleri, con trasporto della sabbia mediante un’imbarcazione.

Si tratta di interventi stagionali non definitivi, in quanto la quantità di sabbia mossa e depositata è ritenuta sufficiente per la fruizione turistica estiva, ma non in grado di garantire la stabilità dell’arenile nel tempo. Lo spazio sabbioso ripristinato peraltro, risulta essere molto ridotto rispetto all’estensione della spiaggia presente negli anni 1960 – 1970, periodo in cui erano sorti il villaggio turistico Rosapineta Nord ed il campeggio Margherita.

Tra le iniziative attuate, nel tentativo di salvaguardare la zona costiera di Rosolina mare, va annoverato l’intervento realizzato a partire dal 2008 nel tratto del villaggio turistico Rosapineta Nord, consistente nella messa in opera di grandi sacchi sintetici di colore nero, riempiti di sabbia. Le tempeste autunno-invernali con il vento di Bora e lo Scirocco, ogni anno provocano una consistente erosione della spiaggia con una antiestetica messa a nudo dei grandi sacchi neri posti a protezione del litorale. Dopo le mareggiate invernali i sacchi vengono tagliati e aperti consentendo al materiale sabbioso di disperdersi sulla spiaggia.

C’è poi da dire che la scomparsa dell’isola che si trovava tra la coronella del 1983 e la parte terminale della foce, ha richiesto un prolungamento artificiale con la messa in opera di massi calcarei, arrivando attualmente ad uno sviluppo pari a circa 900 metri di scogliera di separazione fiume-mare.

Alla data odierna i pennelli a protezione del litorale, posizionati trasversalmente alla linea di riva sono in numero di sette, tra cui alcuni di questi sono sagomati in calcestruzzo. Quattro a nord e due a sud di quello principale della vecchia terna (diga delle Marmotte). L’ultimo pennello si viene a collocare circa 100 metri a nord dalla piscina Europa, ormai in prossimità della parte centrale del lido con fruizione turistica.

Siamo ormai in presenza del cosiddetto “sistema a pennelli” ovvero di una spiaggia caratterizzata da una serie continua di pennelli che viene a creare un profilo dentellato del litorale. In destra ed in sinistra di ogni pennello si determina una differente condizione di accumulo o di erosione, come documentato dal confronto tra le due foto.

L’erosione della costa: problemi e prospettive

I fattori che hanno portato prima alla riduzione e poi alla scomparsa del delta dell’Adige ed in un secondo tempo all’erosione del settore nord del lido di Rosolina Mare sono i seguenti:

– la diminuzione della portata liquida e del trasporto solido, come conseguenza della costruzione di dighe a monte per invasi a scopo idroelettrico e di irrigazione;

– la subsidenza antropica, dovuta sia alle estrazioni di gas in Adriatico, sia quella delle acque metanifere nel delta del Po degli anni 1938-1961;

– la subsidenza naturale dei sedimenti quaternari che costituiscono i fondali delle spiagge della costa adriatica;

– l’innalzamento del livello del mare dovuto al cambiamento climatico;

– il taglio artificiale sull’ala destra della cuspide deltizia.

Gli interventi di protezione del litorale hanno rallentato il fenomeno di erosione della spiaggia ed il ripascimento annuale consente la fruizione turistica della spiaggia, pur tuttavia l’evoluzione attuale appare orientata ad un ulteriore arretramento del litorale, che sta in parte propagandosi verso la parte centrale del lido. È stato riconosciuto che i manufatti realizzati, creano interferenza con la naturale flessibilità della foce e modificano il comportamento sedimentologico del trasporto lungo il litorale. Da una parte si ha il vantaggio di rallentare l’erosione della spiaggia già compromessa, ma come contropartita si viene a irrigidire la naturale evoluzione di questo tratto costiero. Gli effetti di una naturale ridistribuzione del trasporto solito litoraneo sono prevedibili ricorrendo a modelli morfodinamici basati su misure e rilievi sperimentali.

Alcuni tratti della zona settentrionale presentano una situazione di spiaggia totalmente compromessa, senza presenza di sabbia, ma con un muraglione di massi calcarei alto qualche metro. Ciò ha determinato un nuovo scenario, che consente una visione del mare Adriatico da una posizione sopraelevata di alcuni metri e rivela una prospettiva inaspettata.

Da circa due anni è in atto una cooperazione tra la Regione Veneto e Unionmare che riguarda la salvaguardia della costa adriatica.

In seguito ad un primo incontro con una ditta olandese leader nello studio delle opere di ingegneria idraulica e difesa della costa, è stato avviato uno studio pilota per proteggere tutto il litorale veneto. Il primo comunicato ufficiale indirizza all’abbandono delle pratiche utilizzate finora come il ripascimento ed i pennelli, per passare ad un progetto a lungo termine.

A seguire, nell’ottobre 2022 è stato presentato un Protocollo d’intesa per lo studio di fattibilità, in accordo con la Conferenza dei Sindaci del litorale veneto e con la Camera di Commercio di Venezia e Rovigo. E la storia continua…

Si ringrazia l’ing. Guido Selvi dell’Ufficio Opere Marittime del Genio Civile di Rovigo per le informazioni riguardanti la protezione del litorale di Rosolina Mare e Gian Maria Zanini di Rosolina per avere fornito sia ricordi storici personali sia le foto del geom. L. Dissette.

Il 2024 è stato l’anno del centenario: cent’anni da quel 10 giugno 1924 che ha segnato, drammaticamente, la nostra storia. E, come succede per tutte le ricorrenze, più o meno “tonde”, il calendario ci invita a ricordare, a ripercorrere, a rivivere eventi del nostro passato – personale o collettivo – più o meno recenti.

Nel nostro caso specifico (un secolo dal delitto Matteotti), la ricorrenza ha certamente portato buoni frutti: eventi, commemorazioni, pubblicazioni, incontri, tavole rotonde…

La stessa maratona di lettura “Il Veneto Legge”, nella sua edizione 2024, proponeva tra i vari temi: Giacomo Matteotti. Anche la Biblioteca Comunale “Ludovico Ariosto” di Bagnolo di Po ha deciso di correre la sua maratona con l’aiuto di un gruppo di lettrici e lettori volontari che hanno prestato la loro voce per leggere alcuni passaggi salienti, tratti dal volume Giacomo Matteotti figlio del Polesine, in una serata dedicata alla presentazione del libro, alla presenza dell’autore Prof. Diego Crivellari.

Ebbene, ma quanto tempo è un secolo? Davvero, anche per il nostro Polesine, sono passati cent’anni? Il delitto di un uomo, figlio di questa stessa terra, ha accelerato o rallentato il passare del tempo? A Fratta, come a Bagnolo di Po o in altri comuni polesani, quale la percezione? Quale il ricordo?

Guardando, molto semplicemente, a Casa Matteotti in Fratta Polesine, non sembra che siano passati “secoli”. La casa, il giardino, il tinello, non danno certo l’impressione di appartenere alla preistoria; pare di entrare nella casa dei nonni e sembra ancor vivo il respiro di chi questi ambienti li ha vissuti. Ma all’impressione subentra la ragione che, subito, ci riporta al calendario: siamo già nella storia.

Quella stessa storia che ci dice come il Polesine sia stato protagonista nelle vicende di quegli anni. Se i biologi ci ricordano che «Fenotipo = Genotipo + Ambiente» è vero che anche in questo caso la formula risulta valida: la realtà locale, sommata ai talenti personali, ha consentito il manifestarsi di personalità di indiscusso rilievo e non è possibile stabilire se la prima o i secondi abbiano avuto la preminenza.

È così che, nel portale storico della Camera dei deputati, rintracciamo la scheda di Giacomo Matteotti come pure quella di un altro importante socialista polesano dell’epoca: il bagnolese Dante Gallani.

Certo, due semplici schermate dalle quali non possiamo evincere quale fosse il fermento che ha contraddistinto le loro vite. Quella di Matteotti più nota e quella di Gallani meno conosciuta ma, come ci ricorda una lapide affissa sul lato ovest di Palazzo Roverella a Rovigo, non certo secondaria. Egli viene infatti ricordato come: Medico Deputato Agitatore, accanto sempre agli umili, ribelle sempre al tiranno…

Giacomo Matteotti a Fratta, Dante Gallani a Bagnolo, Nicola Badaloni a Trecenta. C’era davvero fermento. Lo testimoniano altri due libri che coinvolgono, nuovamente, la nostra realtà bagnolese.

Mario Ferro (1919-2006) descrive, nel suo Diario di un Antifascista, le vicende e le traversie vissute nei duri anni di lotta al regime e, a pagina 12 del suo volume, scrive: «Quando, con mio fratello Giovanni, passavamo da Fratta Polesine per andare a Badia Polesine e a Bagnolo di Po, dove avevamo dei parenti, mi diceva sempre: non ti dimenticare che qui è sepolto un grande socialista: Giacomo Matteotti».

Il “fratello Giovanni” del passo sopracitato è Giovanni Ferro (1911-2008), autore di un altro volume dedicato al Polesine e al Socialismo, intitolato per l’appunto: La culla del Socialismo, il Polesine.

Scrive Giovanni Ferro a pag. 243: «Le vacanze che trascorrevo in Vallalta […], ospite della famiglia Romanini, parenti di mia madre, contribuirono esse pure alla mia formazione politica. Romanini era un vecchio capolega, seguace del deputato socialista Dante Gallani ed amico del senatore Nicola Badaloni della vicina Trecenta. La moglie [Teresa Nonato, n.d.r.] era la maestra di Canda che raggiungeva ogni mattina attraversando il fiume in barca. Sull’aia, nelle sere d’estate, spannocchiando il granoturco, avevo modo di conoscere la psicologia dei contadini che nutrivano una fede illimitata verso l’ideale socialista ed erano sempre pronti per realizzare piani di opposizione al fascismo».

Se anche in una piccola dimensione come la nostra, non mancavano le idee, la consapevolezza, gli “anticorpi” (come va di moda dire oggi) per reagire alla tirannia, come è stato possibile?

Come si è instaurato il regime? Davvero gli accadimenti di quegli anni non sono stati abbastanza gravi da lasciare attoniti o non abbastanza da lasciare indifferenti? Quali interessi, quali forze, quali miopie, quali silenzi, quali complicità hanno consentito di arrivare a tanto? Nemmeno l’assassinio di Matteotti è riuscito a smuovere le coscienze?

Sicuramente la deriva antidemocratica fu dovuta all’insieme di tutte queste evenienze le quali – volendo – possono essere catalogate sotto un’unica etichetta: la mancanza di valori o, comunque, la beffarda capacità di dare parvenza di valore a ciò che non ne ha, perdendo così il metro e la misura.

È per questo che il Presidente Mattarella, in un suo intervento a Trieste il 3 luglio 2024, ci ricorda che la democrazia non è mai conquistata per sempre. Aggiunge Mattarella: «Alexis de Tocqueville affermava che una democrazia senz’anima è destinata ad implodere, non per gli aspetti formali, naturalmente, bensì per i contenuti valoriali venuti meno». Certo: può essere rispettata ogni formalità, ogni legge, ogni buona e radicata consuetudine; ma in assenza di sostanza, cioè di “anima”, tutto è vano.

È questo il più grave infestante che cresce nel prato della democrazia: l’oblio. La verdeggiante pace, quando si radica, soffoca le amare erbe del sacrificio e fa dimenticare rapidamente la fatica che si è fatta per conquistarla. Ma il pane non sudato… finisce subito.

Non è poi, nemmeno questa, una grande novità: Tacito, nella Vita di Agricola, nel descrivere in modo “etnografico” Galli e Britanni, inserisce nel testo una pugnalata agghiacciante che possiamo così sintetizzare: un lungo periodo di pace rammollisce gli animi, alla pace subentra l’indolenza e così facendo si smarriscono, ad un tempo, sia il valore sia la libertà.

De vita et moribus Iulii Agricolae

«Plus tamen ferociae Britanni praeferunt, ut quos nondum longa pax emollierit. Nam Gallos quoque in bellis floruisse accepimus; mox segnitia cum otio intravit, amissa virtute pariter ac libertate»

Alla data del 10 giugno 1924 la grande guerra era finita già da (o “solo da”?) quasi sei anni. Tanto o poco? Evidentemente tantissimo. Ci si dimentica subito delle disgrazie.

Un esempio: a dispetto di tutti gli ottimi esperti, scienziati ed opinionisti che, fra 2020 e 2021, affermavano con autoreferenziale compiacimento che il COVID avrebbe cambiato per sempre le nostre vite; chi oggi si ricorda del COVID? Chi gli dedica un trafiletto in prima pagina? Chi più rammenta di starnutire nel gomito del braccio? Chi si ricordava che già nel 1918-19, ai tempi della “spagnola”, si cucivano mascherine di stoffa? Bisogna ripassare Manzoni…

Evidentemente l’oblio fa parte della nostra stessa natura: dopo ogni sventura la vita (per fortuna) riprende; il bene presente cancella il male passato e anche il suo ricordo. Scriveva, infatti, Albert Camus nel romanzo La Peste: «Nel mondo ci sono state tante epidemie di peste quante guerre. Eppure la peste e la guerra colgono sempre tutti alla sprovvista»; e ancora: «Quando scoppia una guerra tutti dicono: “È una follia non durerà.” E forse una guerra è davvero una follia, ma ciò non le impedisce di durare. La follia è ostinata, chiunque se ne accorgerebbe se non fossimo sempre presi da noi stessi».

E così, tra irrazionali fiducie, sprovvedute preoccupazioni e ostinate follie arrivammo anche a questo: all’assassinio di un figlio del Polesine.

Alla luce di tutto ciò, commemorare è un’operazione che nasce perdente? È una lotta inutile contro l’irreparabile fuggire del tempo? Presumibilmente sì.

Ma esiste un rimedio: abbiamo un vaccino (l’unico senza effetti collaterali): studiare, leggere, elaborare pensieri propri.

Quindi, riprendendo la domanda iniziale: ma quanti sono cent’anni?

Credo che la risposta sia questa: un’eternità per chi non coltivi la memoria, un nulla per chi abbia l’accortezza di voltarsi indietro.