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Nel n. 61 di questa rivista ci siamo intrattenuti col dott. Raffaele Peretto a delineare la storia del Museo di Rovigo. In particolare ci siamo soffermati a parlare del Museo Civico delle Civiltà in Polesine (antecedente del Museo dei Grandi Fiumi), attivato nel 1980 presso l’ex convento degli Olivetani. Struttura che, dopo la soppressione napoleonica, era stata utilizzata dal 1844 al 1978, per oltre un secolo, come Casa di Riposo per Anziani.

Negli anni ’80 del secolo scorso venivano frattanto avviati studi e progetti per valorizzare al meglio il museo rodigino. Si giungeva così a mettere a punto un significativo progetto di restauro: dal 1990 al 2004, venivano attuati i lavori finalizzati alla restituzione filologica del complesso, in vista di una funzionale destinazione museale.

Nasceva pertanto il progetto del Museo dei Grandi Fiumi, della cui genesi e sviluppo ci parla il dott. Raffaele Peretto, ex direttore dell’istituzione e in seguito, fino all’anno scorso presidente del CPSSAE.

– Dott. Peretto, come ha avuto origine l’innovativo progetto del nuovo Museo?

“La disponibilità della rinnovata sede museale con oltre 6000 metri di superficie – sottolinea Peretto – si apriva verso l’organizzazione di un moderno museo rivolto all’Europa. Questa è stata l’idea vincente di Gabbris Ferrari che, al tempo Assessore alla Cultura, portò il Comune di Rovigo ad istituire nell’ottobre 1997 il Museo dei Grandi Fiumi, facendolo subentrare al precedente Museo Civico delle Civiltà in Polesine.

Il nuovo museo doveva ribaltare l’immagine di un antico Polesine inospitale, valorizzando quanto le ricerche avevano portato alla luce. Con questo spirito, nella sua futura sede fu svolto l’articolato Simposio Internazionale Verso il Museo dei Grandi Fiumi dal 5 al 6 marzo 1998, conclusosi con la sottoscrizione dell’accordo di programma Partnership dei grandi fiumi d’Europa, rivolto a promuovere una costruttiva collaborazione per favorire lo sviluppo culturale ed economico di bacini fluviali europei. In breve vennero definite le prime idee progettuali che sostanzialmente costituivano l’articolazione del percorso espositivo museale, rivolto alla presentazione delle tappe fondamentali della storia naturale ed antropica del territorio, inserita e vista in un ampio raggio, confrontandola con aree del Mediterraneo e dell’Europa”.

– Un progetto pensato in grande…

“Il progetto di allestimento del Museo dei Grandi Fiumi era sicuramente ambizioso e di rilevante valenza: una forte volontà politica ha fatto sì che sia il Comune di Rovigo sia la Regione del Veneto affrontassero i notevoli impegni economici per le prime fasi di realizzazione. Un valido gruppo di lavoro si stabilì direttamente negli spazi del complesso architettonico da poco restaurato. Si realizzarono attrezzati studi per la progettazione dei vari settori espositivi, per la ricerca e la realizzazione di testi e supporti informatici; si attivò un laboratorio per il vaglio, l’assemblaggio e il restauro dei materiali archeologici. Il tutto sotto la guida della direzione scientifica dello stesso museo e del particolare spirito innovativo di Gabbris Ferrari che con disinteressato impegno e passione espresse la sua qualificata professionalità di scenografo e regista teatrale nell’elaborare una nutrita serie di schizzi e disegni rivolti a predisporre installazioni, diorami, ambientazioni. Il tutto in piena sintonia con i profondi cambiamenti che, anche in Italia, seppur in ritardo rispetto ad altri paesi europei, si andava delineando nell’uso di linguaggi divulgativi museali, per restituire al pubblico, in forme comprensibili e coinvolgenti, la memoria relativa alla storia di un determinato territorio o di specifici luoghi e siti.”

– Quali furono le prime sezioni realizzate?

“Nell’avviare il progetto si decise di anticipare, rispetto all’ordine dato alle tematiche dello sviluppo museale, la realizzare delle sezioni dedicate all’archeologia polesana con l’allestimento dei primi tre nuclei espositivi dall’Età del Bronzo, del Ferro e Romana, inaugurate rispettivamente nel 2001, nel 2002 e nel 2004. Ne nacque un Museo per quel tempo piuttosto innovativo, proponendosi pure come laboratorio di sperimentazione didattica nelle differenti espressioni scenografiche usate nell’allestimento delle sezioni espositive. Alla semplice sequenza di vetrine ed oggetti esposti si affiancano tecnologie avanzate e scenografie, dando vita ad un percorso che trasporta il visitatore a rivivere il passato, rendendolo attivamente partecipe della realtà che lo circonda (Foto C).”

– Una attenzione nei confronti dell’ambiente, dunque.

“Sicuramente. Lungo il percorso espositivo, spesso viene richiamato l’antico rapporto tra uomo ed ambiente, con particolare riferimento all’elemento acqua che ne diventa anche il filo conduttore.

Personalmente cessai il servizio al Museo dei Grandi Fiumi nell’agosto 2007. Negli anni successivi, con uno staff ridimensionato rispetto a quello precedente, si curarono gli allestimenti delle sezioni dedicate al Medioevo e al Rinascimento, inaugurate rispettivamente nel 2013 e nel 2014. Il Comune di Rovigo affidò l’incarico di curatore scientifico dell’allestimento a Sandra Bedetti per il Medioevo; quello per il Rinascimento mi fu affidato dalla Provincia di Rovigo, nell’ambito del progetto comunitario.

– Un impegno assiduo, dunque. A suo avviso sarebbe oggi opportuno intervenire con qualche modifica?

“Direi che il Museo dei Grandi Fiumi continua a destare interesse anche se mostra qualche sintomo di sofferenza in quanto le necessarie continue manutenzioni non sempre rispondono alle esigenze. Ho avuto nel tempo apprezzamenti da parte di molti visitatori, in particolare studiosi e docenti universitari che ancor oggi mi interpellano per lezioni e seminari accademici o per accompagnare i corsisti in visita alle sezioni espositive. Sono inoltre i giudizi espressi dal pubblico nell’apposito registro a lasciare evidente testimonianza di quanto questa istituzione sia sempre particolarmente apprezzata. Riporto un commento che mi è rimasto impresso “Sono molto vecchia e ho visitato molti musei. Questo è il più sbalorditivo ed entusiasmante. Complimenti e auguri perché tanti studiosi ne possano godere.”

– Il progetto di un collegamento con realtà museali legate ai fiumi (in particolare dei tributari del Mediterraneo con foce a delta) è stato del tutto abbandonato o pensa sia ancora realizzabile?

“Purtroppo quanto con fatica ed impegno era stato raggiunto attraverso la sottoscrizione dell’accordo di programma Partnership dei grandi fiumi d’Europa non ebbe un seguito. Riprenderlo implicherebbe disporre di una organizzata struttura tecnico-politica e di un lavoro non indifferente con il coinvolgimento di più istituzioni, mirando anche alla disponibilità di risorse comunitarie. Più fattibile potrebbe essere la realizzazione almeno di alcune delle sezioni previste nel progetto iniziale di allestimento, pubblicato in un opuscolo nel 2001 e ripreso più dettagliatamente nel recente ed eccezionale volume Un Museo per i Fiumi, curato da Claudia Biasissi, che raccoglie molti dei disegni progettuali di Gabbris Ferrari per l’allestimento dei settori espositivi del nostro museo.”

Gli effetti della pandemia che ha colpito indistintamente tutto il mondo nell'ultimo anno hanno ridotto drasticamente i viaggi, restringendo il raggio di tutti i nostri spostamenti, obbligandoci a scoprire le piccole bellezze nascoste, che si trovano dietro all'angolo di casa e che, proprio per questo motivo, non hanno in passato assunto particolare valore attrattivo.

Eppure il Polesine vanta un'offerta ricchissima con ben due musei archeologici nazionali, un originale allestimento presso il Museo dei Grandi Fiumi, un viaggio nel magnifico mondo dei luna park, con il colorato Museo della giostra di Bergantino, l'innovativo Museo virtuale di Garofalo, per poi perdersi nei vari musei etnografici, che raccontano la nostra storia fatta di attività rurali, pesca, navigazione, senza dimenticare la grande impresa della bonifica narrata nel Museo di Ca’ Vendramin.

Il variegato mondo del collezionismo ci ha lasciato lo scrigno della Pinacoteca dell'Accademia dei Concordi con le collezioni egizia ed archeologica, la piccola ma preziosa raccolta della Collezione Balzan a Badia Polesine, ma anche la collezione di ocarine di Grillara. E ancora, a memoria della storia e dell'impegno civile, restano il Museo del Risorgimento di Lendinara e la Casa Museo Matteotti di Fratta Polesine, che vanta il titolo di monumento nazionale.

Quest'ampia offerta è rappresentata da 26 sedi museali, dislocate in tutta la provincia, riunite nel Sistema Museale Polesine, che ha ricevuto impulso grazie a un progetto del Ministero per i beni e le attività culturali denominato MUSST#2, coordinato dalla dott.ssa Alberta Facchi della Direzione regionale musei, nonché direttrice del Museo archeologico nazionale di Adria e sostenuto dalla Fondazione Cassa di Risparmio di Padova Rovigo.

Le finalità del progetto sono quelle di potenziare la rete dei musei polesani, puntando soprattutto sulla promozione e sulla comunicazione in un'ottica di omogeneità e di coordinamento tra le varie strutture museali.

Il progetto Wikipedia

Una delle azioni di punta del progetto MUSST#2, è stata individuata nella promozione dei musei tramite l’enciclopedia libera ‘Wikipedia’, che vanta un’ampia fruizione ed è utile per informazioni di base, ma che, non essendo vincolata da interventi di tipo istituzionale, presenta in alcuni casi carenze d’informazioni o fonti di notizie non sempre corrette e aggiornate. Per migliorare i contenuti e dare risalto ai musei del Polesine il CPSSAE (Centro Polesano di Studi Storici Archeologici ed Etnografici), ha sottoscritto una convenzione con la Direzione Regionale Musei del Veneto, con la quale si è impegnato a modificare e implementare le voci relative ai musei polesani già esistenti in Wikipedia e a predisporne di nuove per quelli mancanti.

In prima battuta si è proceduto con l’analisi della situazione esistente che ha portato ad individuare nei due musei nazionali gli unici a disporre di una voce enciclopedica abbastanza esaustiva; altri 7 musei pur avendo una voce apposita, non risulta completa nelle informazioni; i restanti musei, in totale 17, non dispongono di una voce specifica.

L’attività, in fase ormai avanzata, ha comportato un’azione preliminare di ricerca di testi, di guide turistiche e di notizie sul web, con lo scopo di elaborare una bibliografia di base relativa a ciascuna struttura espositiva, corredata da eventuali pubblicazioni sul territorio polesano, con particolare riguardo ai comuni che ospitano le sedi museali. Già da questa prima ricognizione sono emerse alcune criticità, derivanti da una ridotta o scarsa produzione di testi specifici e di brochure, utili a far comprendere i contenuti dei vari musei.

Mancano nella maggior parte dei casi guide turistiche o pubblicazioni di vario tipo, che illustrino gli spazi museali, dando risalto al percorso espositivo e alle diverse collezioni. Questo ha reso l’avvio del progetto abbastanza complesso, in quanto uno dei “pilastri” sui quali si regge Wikipedia, è proprio quello della citazione delle fonti d’informazione, e in mancanza di testi editi ci si è dovuto rivolgere al web, constatando la ripetizione delle medesime informazioni in siti diversi.

Una fonte utile per reperire una documentazione aggiornata relativa ad alcuni musei è stata individuata nelle riviste a carattere locale, in particolare «Ventaglio 90» e «REM», soprattutto per la presenza di notizie relative ad aperture di nuove sezioni o di nuove sedi espositive. Qualora le informazioni raccolte non fossero risultate sufficientemente esaustive oppure non aggiornate, ci si è rivolti direttamente agli operatori dei musei per ulteriori chiarimenti.

La successiva stesura delle schede ha previsto in fase d’avvio la definizione di linee guida condivise tra le componenti del gruppo di lavoro, previa analisi delle modalità di comunicazione proposte da Wikipedia, che predilige l’esposizione chiara, sintetica delle varie notizie con una predisposizione dei contenuti sostanzialmente omogenea. Si sono presi come termini di confronto i musei che già dispongono di una voce esaustiva, spaziando anche in musei di particolare rilevanza nazionale, per avere un termine di paragone, sul livello di approfondimento nella descrizione dei diversi percorsi espositivi. Sono stati inoltre previsti dei collegamenti ad aree tematiche più ampie mediante “wikilink”, per approfondire voci o collegare la scheda museo ad ambiti disciplinari affini. Il lavoro è stato svolto in autonomia da parte di ogni componente del gruppo, confrontandosi mediante briefing a cadenza settimanale sui risultati raggiunti.

Gruppo di lavoro

Hanno partecipato ai lavori di stesura: Alessandra Papuzzi, Giada Rinolfi e Sara Veggian su coordinamento di Sandra Bedetti e con il supporto e la consulenza scientifica di Paolo Bellintani e di Raffaele Peretto.

Nella individuazione dei collaboratori per il progetto sono state scelte tre giovani polesane, con formazione specifica nel campo dei beni culturali, in un’ottica di sviluppo imprenditoriale, allo scopo di creare nuove figure professionali nell’ambito della cultura, particolarmente sensibili ai temi dell’innovazione tecnologica e della comunicazione mediante l’uso dei social.

Il CPSSAE, che già dallo scorso anno opera nella stesura e implementazione di schede in Wikipedia, per le aree tematiche di propria pertinenza, in particolare archeologia e protostoria in Polesine, prevede di continuare questo tipo di attività utile a promuovere il territorio polesano con le sue sedi museali e auspica che vi possa essere un’ampia adesione alla campagna annuale di “wiki loves monuments”, il concorso fotografico appositamente creato da Wikipedia per far conoscere i beni culturali nel mondo.

Si è svolta lo scorso 6 marzo 2021, ad Ariano nel Polesine, una iniziativa di ampio respiro culturale legata a settimo centenario della morte di Dante, il nostro più grande Poeta, il più studiato al mondo.

E’ noto il vincolo indissolubile che lega l’artista fiorentino alla nostra terra, il Delta del Po. Dante, in particolare, avrebbe fatto sosta a San Basilio – presso l’hospitium gestito dai monaci benedettini dell’Abbazia di Pomposa (che qui si erano insediati nel VI-VII secolo) – durante il viaggio di ritorno da una ambasceria a Venezia per conto di Guido Novello da Polenta, Podestà di Ravenna.

L’Amministrazione Comunale di Ariano nel Polesine ha pertanto inteso celebrare questa ricorrenza attraverso la “piantumazione di sette farnie”, alcune delle quali, “figlie” della secolare Quercia di San Basilio, collassata il 25 giugno del 2013.

L’idea è nata dall’unione di due volontà. Da una parte, la Fondazione Cariparo, che ha messo a dimora la “sua” Quercia a conclusione della mostra “La Quercia di Dante” allestita a Palazzo Roverella di Rovigo, segno tangibile dell’attività celebrativa realizzata da questa Istituzione, che negli anni ha dimostrato di avere nei suoi forzieri tanti progetti per la nostra Provincia. Dall’altra la progettualità dell’Amministrazione Comunale, presentata lo scorso anno a Poste Italiane nella sede del Ministero per i Beni e le Attività Culturali e per il Turismo, alla presenza del Ministro. Un’iniziativa che avrebbe dovuto concretizzarsi con la creazione di un bosco con settecento querce.

Purtroppo la pandemia, ancora in corso, ha bloccato qualsiasi tipo di progettazione e sostegno da parte di Poste Italiane, ed ha indotto l’Amministrazione Comunale a soprassedere all’idea di dar vita alla ideata “foresta planiziale”. Un progetto questo – legato ricordo del Sommo Poeta – che avrebbe dovuto concretizzarsi con un importante miglioramento del paesaggio e della natura del Delta del Po, nell’ottica della sostenibilità ambientale e della biodiversità, tematiche che stanno in particolar modo a cuore del giovani generazioni

Ridimensionato pertanto il progetto iniziale, si è passati dalla ipotizzata piantumazione di settecento querce, (che avrebbero rappresentato gli anni dalla morte di Dante) alla reale messa a dimora di sette piante, che invece rappresentano i secoli trascorsi. In questo modo il primo passo per la costruzione del “Bosco di Dante”, è stato compiuto dall’Amministrazione Comunale di Ariano nel Polesine, attribuendo alle sette querce un importante valore culturale, poetico e ambientale.

Si è poi proseguito nell’iniziativa, facendo adottare ognuna delle sette piante a sette importanti Enti che operano nel territorio, e che hanno un interesse specifico per l’area di San Basilio. Precisamente: il Comune di Ariano nel Polesine, la Provincia di Rovigo, l’Ente Parco Regionale Veneto del Delta del Po, il Consorzio di Bonifica, Veneto Agricoltura, la Diocesi di Adria Rovigo e l’Istituto Comprensivo di Ariano nel Polesine e Corbola.

Questi Enti saranno pertanto i “custodi” del nostro territorio “adottando una piccola Quercia”, come se fosse un bambino bisognoso di cure e attenzioni. Depositari quindi della memoria, sia di Dante che in queste terre ci passava spesso, sia di tutti noi che in Dante riconosciamo colui che ha “costruito” la lingua italiana, cioè il “tessuto” sul quale gli italiani gestiscono tutti i loro rapporti e le loro relazioni.