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Alle porte dei sessant’anni da quel drammatico 14 novembre 1951, il tempo ha ormai cancellato le profonde ferite, ma il ricordo di quei giorni, colmi di dolori, di ansie e di speranze, continua a mantenersi vivo anche in virtù di periodiche mostre fotografiche, e si rinnova ogni qualvolta il grande fiume viene interessato da notevoli piene.

Nel nostro Polesine la sicurezza idraulica è sempre un problema di viva attualità, oggi meno preoccupante grazie ai molti lavori di rinforzo delle arginature del grande fiume. Ma a Bottrighe c’è un cruccio: pur esistendo da tempo un accordo, sottoscritto dai sindaci di Adria e Corbola, ancora si attende la rampa di emergenza – più volte promessa – di collegamento al nuovo ponte sul Po, situato a valle del paese ed intitolato alla “Brigata Cremona”, in ricordo della Liberazione, il 25 aprile 1945.

Nel corso dei secoli il maggiore fiume italiano ha seminato lutti e rovine tra le popolazioni rivierasche. Dalla famosa rotta di Ficarolo del XII secolo, che spostò l’alveo del fiume più a settentrione, dividendo in due parti l’antico territorio a sud di Adria – e precisamente il territorio detto delle Corbole – molte alluvioni per straripamenti si susseguirono, soprattutto alla sinistra del fiume, dove si trovava la Corbola Veneta, ovvero le attuali Bottrighe e Bellombra.

Nel secolo XVI, tra rotte e tracimazioni, il fiume uscì dal suo letto in quest’area per ben sedici volte. Non meglio andarono le cose nei due secoli successivi.

Nel XVIII secolo, poi, si registrarono rotte di grande entità: nell’autunno del 1772, dopo un inverno ed una primavera di piogge torrenziali, che tra l’altro provocarono anche una grave carestia con un triste esodo della popolazione, il Po straripò a Panarella. Quello che rimase (davvero poco) andò completamente distrutto. Il 19 ottobre 1792 il Po ruppe a Papozze e l’acqua allagò un territorio davvero vasto: da Polesella sino al mare, comprendendo tutte e due le parti del Canalbianco. I danni furono ingentissimi e morirono quasi tutte le piante da frutto.

Gravi anche gli allagamenti subiti anche nel corso del XIX secolo: nel 1839, causa l’immensa quantità d’acqua scesa dalle montagne, molti fiumi italiani tracimarono allagando intere provincie, il Po per ben tre volte rinnovò consecutivamente la sua piena raggiungendo i 2,35 metri di altezza sopra la guardia. Nonostante le diverse rotte, con gravissimi danni e mortalità di persone e bestiame, la piena del fiume rimase a lungo minacciosa, protraendosi per ben 78 giorni consecutivi.

Se il Po ha costituito nel tempo una minaccia ed è stato causa di luttuose inondazioni, non va dimenticato che nell’Ottocento a Bottrighe giunsero anche le acque alluvionali dell’Adige. La rottura degli argini del secondo fiume d’Italia avvenne a Legnago a metà settembre 1882 e raggiunse questa zona il 4 ottobre cosicché il paese di Bottrighe rimase allagato per quasi cinque mesi, con un altezza di un metro.

Eventi disastrosi, che è bene ricordare anche per non abbassare il livello di attenzione nei confronti del grande fiume e continuare a apportare al territorio le migliorie necessarie al fine di assicurare una sempre più elevata sicurezza.

A Bottrighe il problema di una via di fuga, in caso di calamità, si ripresenta con le piene del fiume, che si ripetono specie nelle stagioni invernali e primaverili, e permane pertanto viva l’attesa della costruzione di una rampa in grado di favorire un rapido accesso al ponte.

Dov’era la luna? ché il cielo notava in un’alba di perla, ed ergersi il mandorlo e il melo parevano a meglio vederla. Venivano soffi di lampi da un nero di nubi laggiù; veniva una voce dai campi: chiù…

La suggestione dei versi del Pascoli, nella poesia ‘L’assiuolo’, è solo uno spunto di riflessione ed il punto di partenza nella presentazione del Centro Recupero Animali Selvatici. L’assiolo è un rapace notturno, di piccole dimensioni, che sta tornando a popolare anche le nostre zone.

Quando incontrai il dott. Luciano Tarricone, responsabile del Cras, per conoscere meglio l’attività del Centro di Polesella, egli stava curando un esemplare di assiolo. Che incanto di fronte a questo piccolo rapace notturno. Che incanto il pensiero del suo canto notturno… Il Cras ha lo scopo di curare e reimmettere in natura quegli individui di specie selvatiche di particolare interesse naturalistico rinvenuti feriti o debilitati all’interno del territorio provinciale.

Il Centro Recupero Animali Selvatici (Cras) della Provincia di Rovigo è stato istituito nel 2003 a Garofolo, grazie all’impegno della Provincia, del veterinario Luciano Tarricone e delle Associazioni fondatrici (WWF di Rovigo e Lipu di Adria). Lo spostamento del Cras a Polesella in un’idonea sede risale al 2007; si sostiene in parte grazie a fondi privati, in parte grazie a fondi pubblici (quelli per l’appunto ad opera della Provincia).

Il Centro di Polesella è gestito dal dott. Luciano Tarricone coadiuvato dalla dott.ssa Marta Zin. “La cura di animali selvatici è sempre stata una mia grande passione – spiega il dott. Luciano Tarricone – In zona mancavano delle strutture adeguate all’accoglimento e alla cura di questi animali. E da lì è iniziata l’avventura: prima con fondi privati, poi con l’ausilio anche del pubblico, ho cercato di creare una realtà di sostegno e di cura per la fauna selvatica”.

La percentuale maggiore di animali, che vengono accolti e curati, hanno subito dei traumi (incidenti stradali, incidenti accidentali contro fili della luce, contro finestre o altri ostacoli); si tratta per la maggiore di uccelli predatori, suddivisi in rapaci diurni e notturni.

Tra le patologie riscontrate, per la maggiore si hanno l’intossicazione da prodotti chimici e ratticidi, debilitazioni e parassitosi, il ferimento con armi da fuoco. “Solitamente una buona percentuale degli animali che giunge al centro sopravvive e viene quindi reintrodotta nell’ambiente naturale” – spiega il dott. Tarricone. Tra le specie ospitate presso il centro si hanno rapaci notturni quali civette, barbagianni e gufi comuni e rapaci diurni quali poiane, sparvieri e gheppi. Non mancano anche diverse specie acquatiche come aironi, gabbiani ed anatidi. Il centro ha ospitato, oltre a centinaia di individui di specie comuni, anche specie rare o inusuali, come gru, pellegrini, fenicotteri, gruccioni e tartarughe marine, provenienti dalla zona del delta del fiume Po.

Il centro di Polesella offre diverse tipologie di servizi (dalla medicina generale alla chirurgia, dalla radiologia all’endoscopia, dall’ecografia alla chirurgia ortopedica, al servizio day hospital) alcuni molto innovativi. Diagnosi e prime cure sono immediate, in quanto le prime ore dopo il ferimento sono fondamentali per la sopravvivenza dell’animale: lastre per verificare la presenza di fratture, somministrazione di ricostituenti ed antibiotici sono tra le prime azioni di prassi. Una volta determinata la patologia si procede a cure più approfondite.

Le attrezzature utilizzate sono all’avanguardia; presso il centro si effettua ad esempio la radiologia digitale che dà la possibilità di individuare fratture su animali anche di piccole dimensioni. Una parte del centro è adibita al recupero e alla cura degli animali selvatici dopo gli interventi di varia natura di cui abbisognano. Questa parte è attrezzata con voliere di piccole e grandi dimensioni e con vasche per gli animali acquatici. Qui le specie trascorrono il periodo del post operazione: sono sistemate nelle voliere piccole per la terapia del primo periodo, in quelle più grandi per riabituarle a poco a poco a movimenti che richiedono uno spazio più ampio. Periodicamente il loro stato di salute e soprattutto di recupero della funzionalità degli arti viene verificato, anche con prove simulate di volo.

Prima della liberazione ogni “paziente” del centro deve tornare in perfetto stato fisico ed essere in grado di badare alle proprie esigenze una volta rimesso in libertà. Prima del rilascio gli animali vengono opportunamente inanellati, ovvero alla zampa viene apposto un anello metallico con un codice personalizzato, grazie al quale è possibile identificarli in caso di un loro secondo recupero.

Negli ultimi anni è notevolmente cresciuta la sensibilità nei confronti della fauna selvatica; “sono molti i privati che portano al centro animali con traumi per farli curare – racconta il dott. Tarricone – e questo è un buon segnale che lascia pensare ad un rispetto sempre maggiore nei confronti dell’intero ecosistema”. Anche la Provincia è molto attenta a queste problematiche ed organizza degli appuntamenti di educazione ambientale rivolti in primis alle scuole. “Spesso, dopo mesi di cura di un animale selvatico, organizziamo insieme alla Provincia, dei momenti di educazione ambientale con i ragazzi, che assistono incuriositi alla liberazione di queste specie. Il momento della liberazione è magico, ricco di suggestione anche per noi adulti; i ragazzi si lasciano letteralmente rapire dal fascino di questi animali”.

In questo modo si fa cultura, si insegnano ai ragazzi le peculiarità di ogni singola specie, si insegna loro il rispetto per l’ambiente. Il dott. Tarricone punta molto a questo aspetto, fondamentale per far conoscere alle giovani generazioni l’importanza del rispetto e della cura per tutte le specie animali. Rispetto per l’ambiente significa anche attenzione in termini di inquinamento della natura che ospita le specie animali. Lo scorso anno, lo sversamento di migliaia di tonnellate di idrocarburi dall’ex raffineria Lombarda Petroli, nel fiume Lambro, con conseguente inquinamento del fiume Po ha destato molte preoccupazioni. “Per fortuna non abbiamo avuto interventi legati a questo grave fatto di inquinamento ambientale; ma campanelli d’allarme come questo devono indubbiamente far riflettere”.

Il dott. Luciano Tarricone è responsabile del Cras, di Rovigo (Polesella) e di Codigoro (Garzaia). È socio SIVAE, Società Italiana Veterinari Animali Esotici, dalla fondazione della stessa. Si occupa di Medicina d’urgenza del cane e del gatto, Cardiologia ed Endoscopia. Si occupa inoltre di medicina e chirurgia dei nuovi animali da compagnia e degli animali selvatici. Per qualsiasi informazione sull’attività del centro è possibile consultare il sito http://www.ambulatorio-tarricone.it

Dell’importanza naturalistica della località badiese denominata Boscovecchio parleremo diffusamente nel prossimo numero del Ventaglio. Ora ci limitiamo ad un’anticipazione legata a una particolarità che chiama in causa l’attività, in questa zona appartata, di una o forse due importanti figure del ‘400, che eccelsero nell’arte pittorica.

Ci portiamo dunque in località Boscovecchio deviando dalla strada che da Badia porta a Colombano, per raggiungere l’agriturismo “Ranch 555” (di cui parleremo in modo più dettagliato nel prossimo intervento su questa rivista). Dopodiché ci dirigiamo verso un filare che si erge maestoso e che ha, nonostante la bellezza, un nome inquietante e misterioso, la Strada del morto.

Toponimo che deriva quasi certamente dal fatto che il percorso seguiva un antico paleoalveo, (un ramo morto del fiume appunto). L’ambiente comunque è tutt’altro che spaventoso: risulta essere uno degli ultimi filari alberati dell’intero Polesine, e rappresenta la testimonianza di un’epoca del passato che si è preservata forse a causa della proprietà pubblica, evitando così l’eliminazione delle piante.

Per tale zona il WWF, assieme a Legambiente, ha prodotto un dossier al fine di ottenerne l’inclusione negli elenchi delle aree ritenute di interesse paesaggistico; e recentemente, a causa della sua bellezza e singolarità ambientale, quel filare è stato dichiarato dalla Regione Veneto ‘percorso a mobilità non motorizzata’ destinandolo così ad una più ampia e adeguata fruizione.

Percorrere la “Strada del morto” è dunque piacevole, ma è nella parte terminale della via che si scopre il segreto più intrigante: un tratto della strada risulta pavimentato a mattoni messi di taglio. Forse la pavimentazione prosegue, ma si fa indistinta in quanto coperta dalla terra; inoltre il cotto è molto rovinato, come se fosse stato posto in tempi antichi. Un mattone è stato anche estratto e depositato in Abbazia, ed ha sicuramente un aspetto molto antico.

A memoria d’uomo, raccontano gli abitanti del posto, tale pavimentazione è sempre stata così, anzi un tempo se ne vedeva una porzione più lunga. Lecito chiedersi che senso ha pavimentare in tale modo una strada di campagna. Guido Chieregato, originario del luogo e sua “memoria storica”, propone un’interessante ipotesi, che si riconduce a una importantissima notizia (perlomeno in termini di interesse polesano) pubblicata sull’ultimo numero di Wangadicia, la rivista di studi storici del Sodalizio Vangadicense.

Ci riferiamo alla scoperta che un maestro della pittura gotica, Antonio da Ferrara (nato circa 1370 – morto circa 1447-9), che produsse opere diffuse tra l’Emilia Romagna e le Marche. Recente la scoperta che era originario da Badia Polesine. Conosciuto infatti come Antonio Alberti, in realtà si chiamava Antonio de Recchis, ed era originario “de castro abbatiae polexine de rodigio”. La sua famiglia gestiva una fornace al Pizzon (la zona badiese ove l’Adigetto si stacca dall’Adige), ma possedeva vari terreni al Boscovecchio.

E’ dunque possibile che i mattoni prodotti nella fornace siano stati utilizzati per pavimentare la strada che portava ai loro appezzamenti; o forse era presente anche qui un’altra fornace, visto che a Badia fin dal ‘200 ne erano attive varie. In tal caso la strada – che compare già in documenti del ‘700 conservati nell’archivio dell’Abbazia – potrebbe essere fatta risalire addirittura alla metà del ‘300.

G. Giuliani, autore dello studio sul pittore, congettura che i primi rudimenti dell’arte possano essere stati appresi dal de Recchis proprio alla fornace; presso queste infatti si sviluppavano anche botteghe di ceramiche, documentate in quel tempo anche a Badia. Ed è appunto probabile che Antonio abbia appreso l’arte, prestando la sua opera presso qualche “scudelaro” (così erano detti i ceramisti), l’uso di colori e pennello.

E’ bello dunque pensare che nel Bosco Vecchio badiese siano nate le prime opere di un importante maestro della pittura.

Per inciso, l’aria del luogo deve essere favorevole all’esperienza artistica, se è vero che la vicina Villafora diede i natali, circa mezzo secolo dopo, al maestro miniaturista Antonio Maria detto da Villafora (attivo dal 1467-1510) i cui codex istoriati sono custoditi in alcune delle più importanti collezioni del mondo.

Anche in relazione a tutto ciò, a nostro parere, la strada meriterebbe una maggiore valorizzazione e l’avvio di una prospezione archeologica per chiarire la sua origine e la sua età, prima che il tempo non ne faccia scomparire le ultime tracce.

In occasione dell’importante mostra “Galileo Chini e la Toscana”, allestita a Viareggio presso il Palazzo delle Muse sino al 5 dicembre 2010, anche a Rovigo è nata un’iniziativa interessata alla ricerca di tracce della produzione dell’artista fiorentino.

Ne è nato un percorso di conoscenza nel capoluogo polesano, promosso dalla Delegazione FAI rodigina e dagli “Amici della Bici”, esteso a vari edifici liberty (l’epoca di principale riferimento dell’artista toscano), individuando l’intervento di Galileo Chini presso il “Padiglione Camerini”, nella zona dell’ex ospedale e poi, ad un paio di chilometri di distanza, presso il cimitero rodigino, nella cappella funeraria, sempre della famiglia Camerini1. Ho avuto inoltre modo di “scoprire” una terza testimonianza di Galileo Chini presso l’edificio delle Poste del capoluogo.

Innanzitutto va ricordato come Galileo Chini, vissuto dal 1873 al 1956, sia stato uno degli artisti di maggior rilievo nel panorama italiano e internazionale dell’art nouveau. Fondò a Firenze, insieme ad alcuni amici, “Arte della Ceramica”, una manifattura di ceramica artistica che si ispirava alle più moderne tendenze inglesi e francesi, allontanandosi dal solco della produzione ceramista italiana.

A causa di dissapori con gli altri soci, Galileo e il cugino Chino Chini avviarono una nuova manifattura a Borgo San Lorenzo; il primo ne assunse la direzione artistica, mentre a Chino fu affidata la direzione tecnica.

Gli innumerevoli impegni di Galileo gli impedirono talvolta di realizzare direttamente le ceramiche. Si limitò pertanto a fornire solo i disegni per le sagome e i decori, che poi vennero realizzati sotto l’accurata direzione di Chino, depositario di formule chimiche segrete. La nuova produzione coprì anche il settore vetrario, abbandonando le ridondanti forme dello Stile floreale, per orientarsi verso geometrie più rigorose. Nacquero così i manufatti tipici delle “Fornaci San Lorenzo”, così chiamata in onore del Santo Protettore. E, come marchio distintivo della fabbrica, dal 1906 al 1919 fu usata una graticola, simbolo del martirio di San Lorenzo, con un giglio stilizzato e la scritta “Mugello”, il tutto dipinto a mano.

Dopo il 1919 e sino al 1939, la grata fu inscritta in un cerchio e apposta quasi sempre con timbro oppure incisa; al solo nome di “Mugello”, si aggiunse la scritta “Chini e Co” e, a volte, anche “Fornaci S. Lorenzo Borgo San Lorenzo Italia”, soprattutto se il pezzo era destinato all’esportazione2.

Un’altra fonte d’ispirazione, alla quale per la verità l’Europa attingeva da quasi due secoli, fu l’Oriente, conosciuto da Galileo di persona, in quanto soggiornò a Bangkok dal 1911 al 1914, per decorare la reggia del sovrano siamese. Intrecci vegetali e figure appiattite caratterizzarono questo tipo di decorazione.

Un aspetto rilevante, infine, per comprendere la personalità di Galileo fu la produzione di ceramiche per l’architettura, delle quali si hanno rimarchevoli esempi anche a Rovigo. Questi i tre siti individuati nel capoluogo con riscontri dell’arte di Galileo Chini:

1. L’ex Ospedale

Una striscia di maioliche realizzate dalla fabbrica Chini, con papaveri bordeaux stilizzati di chiara impronta “modernista”, ispirata cioè alle tendenze artistiche francesi ed inglesi, si dipana lungo due lati del Padiglione Camerini, in stato purtroppo di grave abbandono. Le piastrelle risultano pertanto danneggiate e ricoperte da intenso fogliame che crea delle profonde crepe; il risultato dell’intervento artistico, comunque, si presenta ancora oggi pregevole.

2. Il camposanto

Spostandoci in via Oroboni, presso il Cimitero di Rovigo, possiamo ammirare la Cappella funeraria della famiglia “Camerini”, anch’essa da tempo trascurata e abbandonata, testimonianza fondamentale dello stile fresco ed eclettico di Galileo Chini. Splendide e raffinate piastrelle con vasi di papaveri, che simboleggiano il sonno eterno, arricchiscono il sottarco d’entrata alla Cappella, al cui interno spiccano vasi di crisantemi di vari colori, rami d’olivo, alloro, quercia e cipresso2.

Ma l’attività artistica liberty della fabbrica di Galileo Chini a Rovigo non si esaurisce qui!

3. Il Palazzo delle Poste

Qualche tempo fa, ebbi modo di fare una felice scoperta. Alla fine degli anni ‘30 fu edificato, lungo l’attuale Corso del Popolo, allora Corso Littorio, il Palazzo delle Poste, al cui interno, dopo i recenti importati interventi di restauro, ho potuto ammirare ed apprezzare le vetrate della fabbrica dell’artista toscano.

In una delle formelle, infatti, si distingue chiaramente il marchio di fabbrica, cioè la grata di San Lorenzo, con la scritta “Chini e Co Fornaci S. Lorenzo Borgo San Lorenzo Italia”. Si tratta di una decorazione tipica della fabbrica di San Lorenzo, caratterizzata dalla presenza di elementi vegetali stilizzati, cachepot e putti reggenti piatti ricolmi di frutta in bilico su “petali fiori / cornucopie”.

La conclusione di questo itinerario rodigino non può essere che una sola: Rovigo non può e non deve dimenticare un artista conosciuto ed apprezzato in tutto il mondo. FAI, FIAB, Legambiente, Italia Nostra si stanno da tempo muovendo, per tentare di preservare questo straordinario patrimonio. Auspicabile, pertanto, che l’Amministrazione Comunale, la Soprintendenza e tutti gli altri interessati si attivino in tempi brevi.

Nell’ubertosa e vasta campagna, a nord dell’abitato di Occhiobello, quasi al limitare con Fiesso, da cui è divisa dal corso dello scolo Poazzo, antico confine veneto-estense, in località Rizza, sorge l’ottocentesco Oratorio della B.V. del Rosario.

La chiesa (6 m x 6 x 3,50), è oggi incorporata al centro di una grande costruzione agreste dominicale, che in alcuni ambienti di servizio presenta elementi architettonici (capitelli dorici ed aperture ad arco) risalenti con tutta probabilità al XVII – XVIII secolo.

Un primo oratorio, dedicato alla Vergine Addolorata, di ragione di don Sisto Sturati, viene segnalato già ai primi del XVIII secolo. In questo tempietto, all’epoca a carattere privato, interessante da notare è la presenza della Confraternita del SS. mo Sacramento (con cappa rossa).

L’attuale edificio, costruito sopra il precedente, risale ai primi decenni del XIX secolo. Nel 1843 l’oratorio, appartenente al signor Gaetano Melio di Gurzone, venne restaurato; l’anno seguente, il 17 giugno 1844, su mandato del Vescovo di Adria mons. Antonino Bernardo Squarcina, la chiesa fu benedetta dall’Arciprete di Stienta don Pietro Suzzi, presenti in qualità di testimoni il Curato di Gurzone don Brugnoli e tal «don Gramegna nativo del luogo». Segnalato di proprietà Natali (1862), quindi del signor Carlo Cacciotti di Fiesso (Visita Pastorale mons. Pio Tommaso Boggiani, 1910), la chiesa nel XX secolo passò dapprima alla famiglia Gozzo (Giacomo Gozzo ne è proprietario nel 1946) quindi agli attuali titolari, signori Chinaglia.

L’edificio presenta la caratteristica facciata percorsa da quattro lesene che sostengono un piccolo frontone caratterizzato nella parte centrale da un oculo chiuso. Sopra la porta di accesso al tempietto, in una lunetta realizzata a mo’ di piccolo frontone, appare la dicitura “Ave Maria”. Il tetto a capanna è sovrastato da un piccolo campanile con campana, il quale si erge sulla destra del frontone che è completato da due pinnacoli di cui uno posizionato a sinistra e il secondo nella parte sommitale.

Il sacro edificio presenta linee semplici e rigidamente squadrate, tipiche dell’architettura ottocentesca, simili a quelle riscontrabili nel vicino oratorio di S. Antonio Abate in località Piacentina, entrambi soggetti alla giurisdizione della Parrocchia di Gurzone.

All’interno da notare l’altare voluto dal Melio, sul cui prospetto murale è dipinto l’affresco della B.V. del Rosario col Bambino, ancor oggi visibile, anche se quasi illeggibile, a causa di un restauro operato da mano improvvida, forse di tintore di porte, attorno al 1960.

Secondo la tradizione popolare l’affresco della Vergine non sarebbe stato dipinto, ma sarebbe miracolosamente apparso sulla parete della lavanderia che sorgeva in quel punto della corte dominicale, attorno al 1840: in verità, come visto in precedenza, una chiesa era già esistente all’epoca dell’evento prodigioso, e venne in tale occasione incorporata nelle rimesse della possessione dominicale.

L’altare è arricchito da un paliotto con la corona mariana posto sotto un arco dagli ornati di gusto neoclassico; sullo stesso fu pure posta, nel periodo tra le due guerre mondiali, una curiosa statuetta della Madonna di Loreto, patrona degli aviatori, oggi visibile nella sacrestia retrostante l’altare stesso. Sulla parete a destra dell’altare è visibile la concessione dell’erezione dei quadri della Via Crucis (12 giugno 1892), con la facoltà, in base ai decreti dei Papi Clemente XIII e Benedetto XIV, di lucrare l’indulgenza, a firma del Vicario dell’Ordine dei Cappuccini Fra’ Guglielmo Manrisio.

Ai muri della chiesa e della retrostante sacrestia sono da segnalare infine numerosi ex-voto (spille, anellini, vere in oro ed argento e collanine di corallo, rosari e granate di guerra, quadri). Oggi è presente solo una minima parte degli innumerevoli ex voto, perché trafugati da ignoti nel giugno 1974.

L’oratorio fino a qualche anno fa ospitava una bella festa patronale con funzioni religiose e momenti conviviali che si svolgevano nella corte rurale. Una tradizione che purtroppo si è interrotta, che però non ha lasciato il tempietto in stato di abbandono: attualmente vi si celebra a richiesta, ed il sacro edificio è utilizzato soprattutto per suggestivi matrimoni agresti nella quiete della campagna polesana.